| 球状闪电读后评 |
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精华序号：175
来自论坛：小熊在线 《人文与科学论坛》
内容说明：
先要声明一下：此次阅读活动，要感谢友情赞助“诡计多端忘了密码”兄，缘他不远万里把书及时寄到，让�
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《球状闪电》读后评（一）(2072字) 白鱼飞 (23940)于2004/07/17(13:04:18)..
先要声明一下：此次阅读活动，要感谢友情赞助“诡计多端忘了密码”兄，缘他不远万里把书及时寄到，让老鱼在尽短的时间内看到了本书。
一、关于作者：作者刘慈欣，是山西太原电厂的一个高级工程师，专业领域仿佛是计算机：可能任该厂计算中心主任，年龄与老屯仿佛。——此信息是零星得来，大致确实。
二、关于中国科幻的现状：
1、追溯
改革开放前就不论：那个时候没有文学可言，更遑论科幻之体裁——老鱼在此，一切立论，均是信手而写，依据多是自己的阅读经验，对事实、数据印象不确者，多作虚化处理。
记得，科幻的初开之作，要算是郑老文光先生的《飞向人马座》与叶公永烈先生的《小灵通漫游未来》吧：其时，七十年代末，一切凋敝，无书可看，伤痕文学正当盛行，一部《第二次握手》尚能引得万人空巷，那本不知让人说什么好的《李自成》尚能让没粮吃的人们啃得津津有味，这两本算是“新时期”科幻文学的初开之作（这不是一个结论，只是老鱼个人的感觉，但如果作为篇幅较长的科幻体裁的小说，这两本，确算是最早的，估计不用加“之一”）
小灵通那个，是儿童文学，姑置不论；郑文光那个，也差能归入儿童文学：只是看起来像是能让岁数大点的娃娃们看看。这两书，算是开了科幻在中国新时期的先河吧：尚有浓重的“时代特色”，例如图解政治之类：但在那个时代，你真不能要求得过多。
接着，中国科幻的一个黄金时代来临：大量的译作出现，包括中国青年出版社的凡尔纳作品集，封面的装帧与图案，均亲切可爱，质朴温存；还有一个海洋出版社，大厚本的外国科幻中短篇集成年年不定期地出几本；各个杂志，多有科幻原创的发表园地，如成为现在硕果仅存的《科幻世界》的前身《科学文艺》，另有一个叫《科幻海洋》的，这两个杂志是专门刊发科幻作品的，另外，发行量甚大的许多科普综合类杂志，也都有科幻栏目，像那个后来拍成电影的一个研究基因的科学家嫁接了苍蝇头的故事，就在八十年代早期刊于上海所出《科学画报》上，它的原初作品是一个短篇，好像是分两期连载的。此外，纯文学界也没有现在这么深的门户之见，例如纯文学杂志中当时的标杆《人民文学》，就刊发了童恩正《珊瑚岛上的死光》和其他人的不少科幻作品，科幻的写手不少，一年的作品不少；此外，当时译介的外国作品，均属译笔严谨之作：那个年代，造假风似乎还没有蔓延到出版界，不像现在，挑本书就像菜市里挑菜：不留神就上了当。
记得九十年代中，老鱼对劣书还不够警惕的时候，有一次出门，坐老远的火车，提前买了套内蒙一家出版社的上年度美国科幻年度佳作，装帧挺体面，上下两卷，每本四五百页，拿在手里挺踏实，心想这一路打发时间是足够了，所以，走前就没舍得看它一眼。结果，车行起来，取出看时，险气得老夫把鱼血吐出：后来上网用东方快车译来那整页整页的英文网页，就是这种德性，真是不如找来原著自己查词典一个个对着抠。
回想起来，八十年代基本算是一个中国科幻的黄金季节，它对后来的影响，主要地，是译介来一大批科幻的经典作品，在受众群中，让大家知道了什么是科幻，培养了一种关于科幻的接受习惯，但是，本土的科幻原创作家，均是试试手就跑了，原创的成就不大，说基本没啥成就也不为过。这算是中国科幻的一个启蒙期吧。
2、现状：
然后是八十末至九十初的严冬：简言之，科幻也挂上了顶伪科学的帽帽，被责令面壁思过，初开之花，横遭严霜，万叶竟枯，一派萧杀。
在这个阶段中，唯存《科幻世界》杂志独木苦撑，光景过得也恁惨，没人写、没人看，一年过了又一年，结果等上了翻身的那一天：九几年来着，高考作文题出了一道《假如人脑可以移植》，让知道科幻是啥东西的考生大占了便宜，从此科幻还阳，《科幻世界》还阳。
然后以《科幻世界》为中，形成了一批中国原创的科幻作者（仿佛还称不上“家”）群，慢慢让中国科幻也成了一个小气候。
在这些科幻作者群中，一般标准的称谓中，要说“何慈康”，它是指称三个中国科幻大家：何夕、王晋康、刘慈欣，其实还要加上一个韩松，另外要加上一个吴岩。
吴岩特殊一点：他走的是学者一路，创作的成就不太明显（此是从质与量两方面来说的：就量上讲，他所作甚少，且无长篇；质上来讲，老鱼个人以为，不算突出。），但他对中国科幻登堂入室功不可没：吴岩在北师大，开招了国内唯一的硕士水平课程，现在已经好像有十多位弟子。
韩松行笔诡异，批判色彩浓极，其意多不在科幻，他的科幻算是“半科幻”；
何夕的科幻，“科”的色彩较弱，其味近于玄幻或魔幻之类；
王晋康功力老道，老鱼最欣赏他的《水星播种》，以短篇的规模，史诗式的气度，描写了一种对文明创生与迷狂淹没理性后，对文明的毁败之必然性的思考，可惜的是，他的技法算是“传统型”的，去年起，又公开宣称，要封笔，不再写科幻了，殊是可惜。
其他人，来来去去，偶有佳作，却再寻不着，算是中国科幻这个店里的匆匆过客，当不足论。
还有一批，其成就、水平、境界，与此五人无法相比，亦置不论。
- ◎ 《球状闪电》读后评（二）(1058字) 白鱼飞 (23959)于2004/07/17(14:16:49)..
边吃饭、别乱忙，边慢慢写，大家慢慢看，再粘一些上来
三、球状闪电
老鱼个人以为，刘慈欣之出，在此时，算是科幻之幸，也算是他个人的不幸：他的想象力，要超出中国科幻的整体水平，他是一个独行者，是当年奥运田径场百米赛道上的刘易斯，永远领先于第二名一长截，悬揣百年之后，如果有一部中国科幻史，必将记载大刘这一段寂寞独行无人相伴的英雄史。
1、关于大刘的语言：
大刘的语言，算是质木无文一流的，远不如去年出现的一个科幻新人，叫拉拉的，那么花梢。
过去常想：什么是文学？按王朔与莫言的说法，文学之中，最为重要的成份就是语言：此说当有其理，同样的一个故事，在《故事会》里和在《小说选刊》上出现，它们绝不相同：区别最大的，也许就是语言。
但是，在小说创作中，哪种语言是好的？
老鱼有一次看到海岩的访谈录，里边海岩的主张很启发人：大家知道，海岩的小说卖得不是一般地火，但是，看过的都说故事讲得不错，语言则寡淡，问者这样问海岩，海岩说，这种语言格调，是他找了多时才找着的：花梢的花样他不是玩不了——这倒让人想起那个文学力工路遥的话来：人问他为何采用这种纯传统的路子，他说这样最适合表达他所要表达的东西：什么先锋探索之类的，作为一个合格的作家，那全是基本功层的东西，要是真想耍两招，并不是啥难事——老鱼信这个。海岩说：不该让语言掩盖了它要表达的东西，
看者在看中，如果忘了语言这回事，这种语言就是对的，好的：此论，老鱼现在拿来套大刘。
插话一句：关于“优美的语言”之烦人：前时得到了一本《宇宙为家》，叙说生命起源这个事情的一本科普著作，是译著，著者是名家，译者也是语言上功力老道的，它中间的任何一段，拿出来以授人，教给他：这就是庄严的、华美的现代汉语，怕是当无愧处——可惜的是，老鱼使了好大劲才把它全部看完，老鱼本人对语言算是一个比较敏感的，就像一个鼻子比较灵的人，喝着放了过多香精的茶一样，老是让香精味分散了品茶的注意力，也譬如一个邻居，来和你谈些闲事，结果出口都是歌吟式的韵文，一个字：累。
在这里，老鱼要做这样一个结论：大刘的此种语式，老鱼猜想，可能是他多方尝试的结果，他找来找去，找到这样一种最顺手、最与他的内容相匹配的调子。
不过，也有存疑之处：例如，书中有一个几人到俄罗斯的细节，三行的篇幅里，连着出现了三个“飞机”和一个“飞行”：要说这是大刘功力不济，打死老鱼也不信；要说是有意为之，结合上下文，又看不出道理来——只能拿“金无足赤”来作解了。
- 《球状闪电》读后评（三）(1444字) 白鱼飞 (23966)于2004/07/17(14:50:47)..
2、大刘的想象力
先说说科幻作品的特点。
A、它得有一个合理的、能够“自圆其说”的，符合科学及科学合理外推后之准则允可的，一个“技术方案”或“科学方案”，这是一部科幻作品中最基本的内核；
B、与此核相匹配的，一个抽丝剥茧环环相扣的故事：这个故事的生发、展开、演进，与此核要严格相配——因为此种核心，它先天地有着一种超乎经验的“奇想”的味道，故而，它生自地具备成为小说基本因素的“悬念”，要把故事设得巧，故事的进程，是揭示这个悬念的过程；
C、人物：与纯文学相对地，科幻恰恰不太以塑造一个性格鲜明的人物为它的第一要务，它关注的当然也是人，但是从更特别的层面上来达到这个目的，它的视角更为终极、更为宽闳、也更为基本一些；有许多的名作与名篇，它甚至不以人为其主人公：如阿西莫夫的《终极问题》。
从创作中付出的“劳动量”来讲，同样的篇幅，科幻要比纯文学大得多：
它首先要将这个作为作品核心的“技术方案”或“科学构想”照顾周详：如一不慎，便会出现科学上的“硬伤”：硬伤的出现，是一部科幻作品中最致命的败因，可以类比为纯文学里作家弄混了主人公的性别：同一人忽男忽女；其构想的繁难之功，有时不下于事科学者作一课题：如阿西莫夫的“机器人三定律”，其严谨、自洽与简捷，出自一篇人工智能的论文，也是一流的。
纯文学则不须如此，它的任意性大得多：想起一个个案来，少年作家韩寒，在答记者问时，解释说自己作品中某一费人猜解之处——此处有评家作出过多种妙解——仅仅是因为写得累了忘了前后呼应。它的对象就是日常，故而日常的混乱、昏昧、含浑，均可照来：一人出语无逻辑，可以解为其心态纷乱，等等，不管怎样，写完就完：科幻不能这样。它要自洽。
再远扯几句：
在科幻的诸品类中，大致地以“软科幻”与“硬科幻”划为两类：所谓软科幻，是指作品中，“科”的成份较少或模糊，“幻”的成份较显者，如前文提到过的去年出现的科幻新人拉拉，其成名作《春日泽·云梦山·仲昆》即是——甚至，它究竟算不算科幻，也在读者群中引起了相当激烈的争议，老鱼私意以为，不当算的——这位作者后来的《真空跳跃》则是标准的软科幻，今年载于《星云》上的中篇《彼方的地平线》，则是纯粹的借科幻为皮的一则寓言与抒情诗的集成了。
中国科幻，现在所多地，皆是此类软科幻。而构成科幻大厦的基本支柱，当是硬科幻，标准的硬科幻作家，最严格地甄别，王晋康算多半个，刘慈欣是一个完整的“硬科幻作家”。
大刘的作品，其年表老鱼没有排过，按印象说说：
记得他的初出山之作，《地火》要算得上一个：基本能完全归于“写实小说”的，但其中，已经初露了大刘作为一个过关的硬科幻作家的潜质：关于阻灭地下煤层阴燃的方案，是能自圆其说的，乃至地，当时日久长之后，用之于现实也未可知。
后来是他的《中国太阳》，对一个宏大工程的构建，大刘体现了他虑周思密的一面。
但是，在他初成的这个阶段，也能体现出他摸索中的摇摆不定，例如，让老鱼一直耿耿于怀的，他的《乡村教师》：矫作之态与图解政治的意图极显，星外文明与僻远之地的一位献身党的教育事业的老教师之间的联系，太矫情、太牵强、太别扭。
然后到了大刘想象力的高峰：以《流浪地球》为启兆，进入他《诗云》那个“大艺术”系列之后，大刘的功力、水平、想象力、境界，就把中国事科幻的其他人，远远地扔到了身后，从此，他进入一个孤独前得、寂寞摸索的未知之境。
- 《球状闪电》读后评（四）(1075字) 白鱼飞 (23969)于2004/07/17(15:12:42)..
球状闪电，作为大刘的第三个长篇（第一个是《中国2185》，水平不见得比现在的网文高多少，算是他的练笔之作吧：可能没有公开出版过；《超新星纪元》不错，但结构算是松散的；还有半个长篇：《魔鬼积木》，不知写完没写完，记得他是把其中的核心情节作成了一个短篇，一时想不起名字来，发表于《科幻世界》了：老鱼揣想，那个东西即写下去，也不是一个很好的东西。），必当奠定大刘的坚实地位，也必将抬升中国科幻的整体水平，这里，老鱼把粘在《科幻世界》论坛上的几句话帖过来，省打几个字：
“中国科幻，有了《球状闪电》
从此，可以自豪地说：谁要再说中国科幻，没有一部能在世界范围内拿得出手的长篇，他就错了。
原来以为大刘的文字不太过关，从“文学”的角度来讲，似乎技巧稍欠。这回，细品了三遍，才觉得，他的文字，恰如汉隶：大巧似拙。
也许，这种貌似“质木无文”的语言，正是大刘自己锤炼的结果。
两个字：震憾。
四个字：荡气回肠。
大刘，不愧是大刘，永远的大刘。”
这是老鱼的一个基本判断。
理由：
一、它是一个标准意义上的、能经得起最严格推敲的“硬科幻”；
二、它的份量足够：二十一万字的长篇；
三、作为一个“科学方案”，他的核心：1、所谓的“宏原子”：足球大的电子与直径上千公里的原子；2、对存在与不存在间的间隙的解释，对测不准原理的合理化用——这两点，是一个作为“好的科幻”其核心的精妙之思，没有绝大的才情、深厚的素养，是完全不可思议的；
四、一个整体上好的、完整的、与核心相匹配的故事框架；
五、几个绝非是“招之即来，挥之即去”的贯穿全书情节始终的人物，主人公林云，个性是立体的、丰满的，其行为的走向，与其心理的生成没有明显的断层，一切均在该来者来、该去者去中自然发生；
六、情节的推进与结构的设置，与核心的悬念的抽拨相生相佐，同步推进。
在作品的最后，大刘甚至还通过处于量子的弥散态的结构犹存这样一种奇思，来给人以形而上的慰籍：出其所意，却合于其理……
题外话：
中国科幻，可能现在仍无专业写家，它所处的地位甚至不如武侠。在进入者中，成器的多为理工出身，要说的是：
纯文出身者，多隔膜于科学，所以，纯文学的技巧，现在没有能妥善移植到科幻中的；纯理工出身者，又偏于少文，故而虽有妙思，不能形为妙文。
而，《球状闪电》则是妙思与妙文的，至今为止的，最完美的结合。
在中国科幻史上，《球状闪电》是前无古人的，但愿包括大刘本人在内的后来者，能超过它。
- ◎ 原来老鱼也是个科幻迷(46字) iceriver (24034)于2004/07/17(20:34:58)..
记得在89年时还有一本刊物《少年科学》，上面会连载科幻小说
看过的有《飞向人马座》、《浩瀚》
- 是的。(75字) 白鱼飞 (24037)于2004/07/17(20:42:10)..
叶永烈的那个什么探长系列，对，叫金明呀啥的，就是在《少年科学》上连载的。
那个时候，对科幻的偏见或门户之见不深，基本没有不刊载或没刊载过科幻的杂志。
- 感觉国人总喜欢分个正宗什么的，结果门户之见愈深(74字) iceriver (24045)于2004/07/17(20:54:35)..
如同当年的足球，南派以学美洲技术自居，北派以学欧洲体能持傲。结果和外国一交锋，南派技术不如欧洲，北派体力难比南美
科幻软硬之争，怕也是当年的翻版了
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科幻的砍硬，倒是不分确实不行。(37字) 白鱼飞 (24048)于2004/07/17(20:57:51)..
是说纯文学对科幻的歧视。
武侠他现在当干粮，却把科幻作竽头，咄咄怪事嘛。
- ◎ 纯文学对科幻的歧视是有道理的么。科幻小说里的文笔确实水平不高啊，就算在美国，科幻小说也只是作为通俗小说而存在的。(空) soullance (24139)于2004/07/18(11:30:43)..
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文人相轻(空) iceriver (24061)于2004/07/17(21:37:57)..
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老白，你这个不是书评，而是人评啊！？(32字) 找的就是你 (23971)于2004/07/17(15:36:58)..
我已经网上购物，买了这本书，到时候看看。
15块打折13块。
- 好了，这回找着了：从科幻论坛上转过来的，它本身也是一个转帖(4019字) 白鱼飞 (24329)于2004/07/19(11:50:24)..
水木清华上书评之一
这是一个精彩的故事。
以上是我一口气读完《球状闪电》之后的第一个感受。刘慈欣以往的短篇小说以
恢宏的想象和饱满的激情吸引并感染着读者，但也许是限于篇幅，刘慈欣编故事
的能力没有得到充分的体现。这一次的长篇让我看到了刘慈欣调度故事情节的能
力。
限于类型小说（包括武侠、科幻、推理等）的特点，类型小说的创作者往往是采
用传统的写作技巧讲故事，从《球状闪电》中可以体味到作者朴实的写作方式—
—照韩松的话来讲，就是“明明白白地讲故事”。
《球状闪电》的节奏和悬念都把握得不错。在节奏上，干脆利落、毫不拖泥带水
使得阅读小说没有累赘滞涩的感觉。如鬼魅般飘忽、如幽浮般神秘的球状闪电成
为全文最大的悬念，也是作者吸引读者一步一步地陷进小说里的最巧妙的手段。
作者在安排悬念上面体现了娴熟的技巧，用连环套的方式把神秘和紧张从故事开
头一直保持到谜题彻底解开。加上刘慈欣一如既往宏大、壮丽的想象力，这样构
成了一个精彩的故事。自然,在节奏和情节上小说也是有瑕疵的。例如，最后战
争的爆发也许是由于前文缺少足够的铺垫而显得突然而仓促，感觉是为了赶在规
定时间或者规定篇幅内完成而不得不提前，也以至于小说的下篇看上去似乎还可
以好好铺陈一番，小说开头明显比结尾高明。不过，瑕不掩瑜。
再次阅读这篇小说的时候，我把关注的重心落在小说的人物形象上。以往，人物
形象的塑造历来是当作刘慈欣的写作弱点所为人诟病的——也许是限于篇幅的原
因。这次的长篇小说提供了比以往宽阔得多的舞台，让作者精心塑造人物形象。
从小说中能够体味到作者的努力和精心，小说的人物塑造也比过去有了一定的突
破。
《球状闪电》的人物群体表现出两个极端——普通人和“超人”。前者的代表有
“我”、张彬、格莫夫；后者则是林云、丁仪。
一次残酷的意外使得“我”和球状闪电有了宿命般的遭遇，似乎冥冥中有一只手
把“我”的命运和球状闪电紧密纠缠在一起。从此，爱也好，恨也好，球状闪电
成了“我”生命无法搬开、无法逃避的巨石，甚至是“我”一生疯狂追寻的目
标，是“我”生命意义的全部。故事如此开始，本来以为“我”将是小说的第一
主角，传统情节里那个揭开谜底的人气主角。
但，“我”不是。“我”是一个普通人，性格有点怯弱，骨子里深藏着自卑，而
且道德感强烈，起码和普通百姓一样强烈。他的身上有张彬、格莫夫的影子。差
别仅仅是，他比他们幸运：因为他还是目睹了一位天才科学家对球状闪电的揭
示，见证了一次伟大的发现；因为他没有象他们那样，把三十年的生命奉献给了
球状闪电，却终其一生只有失败。
在《球状闪电》里，普通人几乎是“失败”的代名词。 然而，在我看来，张
彬、格莫夫这样的普通人正是小说最能打动我的地方——刘慈欣似乎更擅长塑造
普通人，例如《地火》里的矿工和工程师。黑暗的恶劣的生存环境、艰苦超负荷
的劳动、日益困苦的生活，还有融入生命的爱恨，在那片黑色的大地上矿工们如
雕塑的形象使得《地火》充满压抑而深沉的厚重。在《球状闪电》里，目光从大
地转移开，投向了太空，球状闪电取代了煤炭，这样的科幻内核使小说多了一分
飘忽、诡谲的气息。如矿山之于矿工一样，球状闪电如宿命般地融入“我”、张
彬、格莫夫的生命。鬼迷心窍也好，走火入魔也好，忍受着非一般的孤苦、寂寞
追寻如鬼魅般飘忽的球状闪电。穷尽一生，他们还是失败了，甚至三十年来都再
也没有见过球状闪电。在生命的长河里扑腾，但是耗尽生命却连一朵小小的浪花
也翻腾不起来。生命的意义何在？当生命的尽头等待着精疲力尽的你的是一无所
有，甚至你能够预见这样的结果却又无法逃脱发疯般奋斗的宿命？他们失败了，
但是，在孤独中默默咀嚼失败的苦涩，同时又充满百折不挠的勇毅，他们的脊背
已经被沉重的生命负担压弯，但却从不被压垮。正是这些失败者的生命质感为
《球状闪电》带来了如大地一样的厚重、沉郁。这些失败的悲剧英雄成为小说最
浓墨重彩的一笔。在苦寒的西伯利亚的基地里格莫夫苦涩的回忆是小说里最让我
感动的一部分。
在失败或者受尽失败折磨的普通人面前，“超人”丁仪、林云就显得意气风发得
多。他们智力超群，但是在性格上显示出独一无二的狂。与其用“超人”形容他
们，还不如用“狂人”更适合。在我看来，丁仪、林云这两个独特的形象远远没
有普通人来得光彩。
丁仪，这位智慧卓绝的科学家，在小说里承担了一个载体的作用。没有他，作者
没办法告诉我们球状闪电的秘密；或者说作者选择了丁仪作为揭示球状闪电秘密
的工具。承担了这样一个任务出现在读者面前的丁仪，显得平面化，干巴巴的，
甚至有点刻意、矫情。丁仪是刘慈欣小说里屡次出现的科学家。他最独特的就是
对科学的狂热信仰，甚至超脱了道德的约束。他对生命、世界的理解迥异于普通
人，已经超乎普通人的理解。不过，他的智慧让所有的人折服，他对生命的不在
乎让人感到有可理解之处，这种理解是出自我们自己对科学根深蒂固的敬畏。
但是，林云就不一样了。她聪慧，不过还没达到丁仪的高度。没有科学家的神秘
和高深莫测做保护，她对武器的狂热信仰和对道德约束的不屑一顾就显得那么突
兀、刺眼了。只差一小步，她就成了“战争狂人”。
写科幻小说的目的有多种多样，或者是讲述一个好看的故事；或者是构造一个想
象中的世界；或者是以科幻来表达一些主题。我们能够明显看出来，刘慈欣力图
将以上三者融为一体。除了精彩的故事、眩目的科幻内核以外，他试图表达更多
的深层次的东西。他把这样的意图着重放在了林云的身上。
林云聪慧、美丽，军人身份和迷恋武器的特点又给她增添了冷峭、神秘的气质。
她是作者精心塑造的形象，也许作者在她的身上倾注了更多的心血。但是，在我
眼里，林云恰好是最失败的角色。可以看出，作者力图把林云塑造成一个悲剧人
物，一个因为童年阴影而最终把自己和别人甚至国家推上了绝路的悲剧人物，虽
然有可恨之处，却让人同情理解。但是，林云显示出一种偏执狂的歇斯底里。道
德对于她来说是无用的垃圾，为了自己的目标她不择手段。虽然童年的经历和独
特的环境会在很大程度上改变人的性格、价值观、道德观。但是林云对武器的狂
热迷信以及对生命的冷漠显得如此彻底，让人产生天性如此的错觉。她用极端的
手段实现自己的理想，而对他人的生命及利益视若无睹。作为一名军人，在飞行
试验的时候她体现的是军人的思维，但是军人服从命令的天性却在她身上找不到
一丝痕迹。她只是有选择性地吸收了军人特性和军人作风，而选择的标准在于是
否对她的目的有利。而贩卖军火做试验这样的行动已经超出了一般人能接受的底
线。而她对武器的迷信体现了她的眼界狭窄、缺乏大局观，与过去冷静聪慧的形
象是矛盾的。
林云的形象让我想起《银河英雄传说》中的奥贝斯坦，同样的冷酷，同样有一段
往事，但是，奥贝斯坦的冷酷出于一种“大慈悲”，林云则几乎是彻底的自私自
利。两人不可同日而语。
作者用许多细节塑造林云的“狂”，不过，过火的渲染使不受约束的狂傲变成了
可怕的偏执狂，因此林云最后与父亲的对话，虽然作者试图用心理分析法研究或
者强调林云偏激的缘故，试图把她塑造成悲剧人物，但是前文渲染的过火使得这
种分析失败了。即使有战争前发军装这样的温情脉脉的行为也很难挽回林云在读
者心目中的形象，毕竟她的冷酷、自私给人的印象太强烈了。
小说一方面体现了人类智慧的可怕，或者说在利欲驱动下的人类利用智慧的可
怕，一旦充分发挥甚至有几分魔鬼的狰狞；另一方面体现了道德和欲望之间的冲
突。这种冲突着重放在了林云和“我”的对比上。我认为本来这种冲突产生的张
力将使文章更具有思考回味的余地，可惜在几乎毫无道德约束的林云身上并没有
得到很好的体现，不得不说这是一个遗憾。反而是在“我”失魂落魄的逃避上彰
显了道德的力量、人格的美好。
刘慈欣过去常见的带有明显倾向性的爱国主义激情在这本小说削弱了不少，这一
次作者似乎有意无意地减少了煽情的成分，这使得这篇小说比以往的小说更平
实。不过，战争用一种奇特的方式结束，“没有真正的胜利者”，作者在过去的
爱国主义激情上有了进一步的突破，站在全人类的角度上思考战争与和平。而战
争的结局和前文如果提早知道有外星人战争也许不会爆发的细节给小说增添一丝
黑色幽默的嘲讽。这是值得赞赏的。
另外，作为科幻小说，在技术上往往不可避免出现硬伤。不过，尽量减少漏洞是
应该努力争取的。看完小说之后，我还有一些疑问：
第一， 虽然小说对“我”从14岁到入读大学这段时间的成长做了虚化的处理，
虽然作者交待“我”对父母的死亡给外界的说法是失踪。但是，这样就能够打消
警察、邻居们的疑虑么？一个14岁的小孩把现场处理得那么干净么？何况小说也
说了，“我”是一个星期后才恢复到正常的精神状态的。
第二， 小说说明了量子化的物体一旦有强势的观察者存在，会迅速坍缩。但
是，“我”在大二那年回到家的情节里，父亲的水粉画不仅没有迅速坍缩，还慢
慢地让“我”烧完它。
第三， 宏电子有选择性地攻击物质，但是为什么对同一物质也有选择性呢？典
型例子就是郑敏遗留下来的笔记本。小说似乎并没有做出解答，但是在前文笔记
本一直作为一个很大的悬念出现的。
最后，小说的封面和小说内容似乎没有什么联系，也许应该改进一下。
又及：球状闪电的缩写笑死我了
- 看来非看不可了！(空) 诡计多端忘了密码 (24004)于2004/07/17(18:27:10)..
- 是不是就买了一本还是给我寄来的？(4字) 白鱼飞 (24005)于2004/07/17(18:39:20)..
是该看了
- 明天,回北京,第一件事:买一本,认真看看.(空) 诡计多端忘了密码 (24330)于2004/07/19(11:51:53)..
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就是。关于书的评论太少了阿!(空) soullance (23998)于2004/07/17(16:58:23)..
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在哪个网站买的哈？ (空) MS-6199 (23989)于2004/07/17(16:21:51)..
- http://www.sfw-cd.com/sfw/index.asp(20字) 白鱼飞 (23993)于2004/07/17(16:27:32)..
这是他家的官方网站，看看说明，注册一个。
- 这就只能怪题目没起对啦(77字) 白鱼飞 (23972)于2004/07/17(15:45:57)..
但是，过多地剖分小说的内容，会让没看过的同志们不知所云，就当此文是对科幻的一个个人感觉的总结吧，如果大家有过那么几个看过这本书的，再开一题议议此事倒也成。
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好，请继续，中国科幻源出何方？似乎可以自成一派的，所谓硬科幻的缺乏算是一个很大的软肋了(48字) 君之欲 (23958)于2004/07/17(14:14:35)..
想起小时躺被窝里点手电看别里亚科夫，克拉克，阿西莫夫，凡尔纳，郑文光的文章，只鼻上眼镜可寻踪迹了
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老白，同好同好！(56字) 找的就是你 (23941)于2004/07/17(13:06:34)..
《飞向人马座》，《小灵通漫游未来》，《第二次握手》，《李自成》全部都看过。
MD，被木马攻击，先下了。
- 如此说来，也是一个老家伙了。(7字) 白鱼飞 (23942)于2004/07/17(13:13:03)..
待老鱼慢慢叙来
- 还有一篇叫做《珊瑚岛上的死光》，拍过电影的，作者记不清了。(13字) “霍亨施道芬装甲师” (24053)于2004/07/17(21:09:26)..
老鱼是科幻迷，应当还记得。
- 原作者童恩正，刊于《人民文学》，帖子里已经说了，说明你根本没看(空) 白鱼飞 (24055)于2004/07/17(21:12:10)..
- 晃了一眼，我对科幻没啥兴趣，看得不仔细。
(16字) “霍亨施道芬装甲师” (24084)于2004/07/17(23:06:16)..
科幻嘛，套上科学外衣的幻想而已。
- 童恩正吧(空) iceriver (24054)于2004/07/17(21:11:07)..
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小灵通应该是最早。郑文光的飞向人马座比较早(107字) 六阿六 (23975)于2004/07/17(16:05:50)..
但俺记得还是有些属于科幻或儿童文学类的，记得小时候看的连环画《天梯》（好像是这个名字）讲的是关于时间空间类的科幻同《飞向》一样也很有时代色彩。还有一些反美帝苏修的关于建设与破坏主题的一些小说一大堆。呵呵，红色童年阿
- ◎ g出一篇《郑文光科幻小说创作年谱》(1492字) 六阿六 (23978)于2004/07/17(16:10:01)..
郑文光科幻小说创作年谱
郑文光科幻小说创作年谱
［ 作者：吴岩转贴自：幻想的边疆点击数：186文章录入：admin ］
1929年4月9日出生于越南海防
1940年3月完成杂文《孔尚任与桃花扇》并在越南《侨光报》征文栏目发表，从此，开始杂文、诗、
政论和科学小品创作
1947年2月27日开始返回中国的行程；旅途中曾在香港、广东等地教学、工作和撰写科普文章
1951年2月22日到达北京，进入中国科协科普局任编辑
1954年5月，新中国第一个短篇科幻小说《从地球到火星》发表在《中国少年报》上，并由此引起北
京地区火星观测热潮；8月，发表短篇小说《征服月亮的人们》；短篇小说《第二个月亮》
1955年2月，发表短篇科幻小说《太阳探险记》；同名科幻小说集《太阳探险记》由上海少年儿童出
版社出版；科学文艺读物《飞出地球去》由中国青年出版社出版
1956年3月，参加全国青年文学工作者会议，与众多作家相识并成为好友；4月，发表中篇小说《黑宝
石》；
1957年初，调入《文艺报》担任记者并赴新疆等地采访；在《科学大众》杂志发表纪念意大利科学家
布鲁诺的传记文学《火刑》，该文后被收入全日制初中教材；4月，发表短篇小说《火星建设者》并荣获
莫斯科世界青年联欢节大奖；同年正式加入中国作家协会
1958年在中国青年杂志连载小说《共产主义畅想曲》；10月翻译出版40万字科普读物《宇宙》；
1959年进入《新观察》杂志担任记者，赴西沙群岛采访，写作大量报告文学；
1958年至1971年间，在河北、辽宁、广东等地下放劳动
1974年，《康德星云说的哲学意义》由人民出版社出版
1975年，《中国古代的宇宙理论》由科学出版社出版
1978年8月，在人民文学出版社出版长篇小说《飞向人马座》，荣获第二届全国少年儿童文艺创作一
等奖；10月，在《新港》杂志发表中篇小说《太平洋人》；12月，在《少年科学》杂志发表中篇小说《鲨
鱼侦察兵》
1979年1月，发表中篇小说《仙鹤和人》；3月，发表短篇小说《荒野奇珍》；5月，发表中篇小说《
古庙奇人》；7月，发表短篇小说《女排7号》；10月，发表短篇小说《海姑娘》；11月，发表中篇小说《
白蚂蚁与永动机》
1980年1月，发表短篇小说《海豚之神》；短篇小说《泅渡东海》；中篇小说《星星营》；3月，发表
短篇小说《史前世界》；5月，发表短篇小说《尤洞》；7月，人民文学出版社出版长篇小说《大洋深处》
；10月，在香港《亚洲2000（Asia 2000）》发表短篇小说《地球的镜像》；11月，发表短篇小说《灵犀
》；12月，发表短篇小说《奇异功能夏令营》
1981年7月，发表短篇小说《侏罗记》；10月，发表短篇小说《魔帽》；《海姑娘》由科普出版社出
版
1982年1月，《小说家》杂志发表中篇小说《命运夜总会》；短篇小说《海龟传奇》；短篇小说《哲
学家》；2月，发表短篇小说《怪兽》；4月，发表短篇小说《猴王乌呼鲁》；荣获北京作家协会少年儿童
文学一等奖；7月，发表中篇小说《孔雀蓝色的蝴蝶》；10月，发表中篇小说《天梯》；12月，湖南儿童
出版社出版长篇小说《神翼》，荣获1980-1985年中国作家协会少年儿童文学创作一等奖、1990年全国第
二届宋庆龄儿童文学奖银制奖；同年湖南人民出版社出版《郑文光科幻新作选》；《古庙奇人》在香港出
版
1983年2月，发表中篇小说《树岛鲣鸟》；4月，发表短篇小说《金环蛇和银环蛇》；花城出版社出版
长篇小说《战神的后裔》；4月，因病停止科幻小说写作
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