| 影评人的梦想是什么？ 完 |
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精华序号：400
来自论坛：小熊在线 《影视文艺论坛》
内容说明：现在，我必须进入介绍这本书的内容了。它包括了我从1954年以来为不同的报刊杂志写的一些文章。从1954到1958
- ◎ 影评人的梦想是什么？ 完(2241字) goodfella (43185)于2003/07/01(10:54:17)..
现在，我必须进入介绍这本书的内容了。它包括了我从1954年以来为不同的报刊杂志写的一些文章。从1954到1958年，我第一次作为记者写的文章以及成为导演之后写的。其中的区别很明显。我一旦成为导演，便不再批评同行的作品，而只是随意随性的讨论。
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这本书包括了我所写文章的大约六分之一。这些选择可以被批评，但毕竟都是我自己的。我几乎没有选什么恶评，尽管当时我有“法国电影破坏者”的名声。刊登那些对于已被遗忘的影片的恶评有什么意义呢？让我引用一句Jean Renoir的话：“我认为这个世界，尤其是电影，为一些假神（false gods）所负累。我的任务就是推翻他们。手持利剑，我本准备为完成这样任务祭奠出我的生命。但这些假神还在那里。我持续半个世纪的电影生涯也许帮助瓦解了其中一些。同样这也帮助我发现其中的一些神是真的，也没有必要摧毁它们。”
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即使有时它们不够好，我还是喜欢写一些赞扬正在上映的，或者由重要导演执导的影片的文章。
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这里的一些文章从未在以前发表；让人高兴的是，我写文章一直都是自己兴趣所至，或者用来澄清我的观点。其他的还有关于同一部影片的不同文章（text）的综合因为曾经一度我常常用自己的名字以及不同的笔名，为不同的出版物写：比如Arts, Radio-Cinema, Le Bulletin de Paris等周刊，Les Cahiers du Cinema（电影手册），La Parisienne等月刊；还有一些日报，比如Le Temps de paris。那是我人生中第一段真正快乐的时光；我可以常常去看电影，然后谈论它们，而且有人付钱让我这么做。我终于能够挣够钱可以从早到晚作自己喜欢做的事，我很感激这段时光因为在此之前的七八年时间里，我都苦于挣钱吃饭与付房租。
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第一部分，“The Big Secret”是献给那些创作生涯始于默片时代，而有声片时期也持续创作的导演们。他们有一些额外的东西（something extra）。Jean Renoir，在Ma Vie et mes Films里这样描述这一代导演为下一代留下的宝贵遗产（fascination）：“一些年轻的同行老是追问我一些问题，而对于这些年轻人，有声电影前的一切就像史前世界的冰川一样遥远而神秘。我们老一辈喜欢一种尊敬，就像现代艺术家站在Lascaux的洞穴涂鸦前的感觉一样。 （We elders enjoy a respect analogous to what the modern artist feels in front of the graffiti of the caves of Lascaux.）这样的比较很让人喜爱（flattering），同时也让我们有一种满足感，知道我们自己没有浪费胶片。
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这一章中的一些文字是悼词，而从前也没有出版过：Carl Dreyer, John Ford. 关于Ford，我有一个根本的转变。当我还是一名影评人的时候，我几乎不喜欢他的任何东西，而且我还写过两三篇抨击他的文章。当我成为一位导演以后，有一次在电视上看到The Quiet Man才意识到以前真是让屎糊了眼睛（how blind I hand been. ）接着我一遍又一遍的看许多他的电影，到今天我对Ford抱着对Jean Giono一样的尊重。
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……（略去若干段对书中内容的简介）
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“我在新浪潮中的朋友们”。第六部分的题目也许有些让人吃惊。首先，我希望确定我自己作为“新浪潮”导演的身份，因为过去十年，在一些法国作家的论述里，这个词汇被专横的攻击。为了给新浪潮抹黑，不指名道姓的针对个人或者电影实在太容易，也不用冒被反对的风险。
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新浪潮，从来不是一个学校或者一个紧密地团体，而是一个自发且重要的迅速跨越我们的边界的运动。我一直觉得自己是身为其中的一分子的；我在自己的文章中也表达了对它的到来急切的盼望，这个盼望如此强烈以至于1957年的时候，我曾写出一个幼稚但真诚的宣誓：“对我来说，明天的电影应该比个人的自传体小说更加个人化，就像一次忏悔，或者一本日记。年轻的电影人将用第一人称表达自己，并联系起曾经发生在他们身上的事；那也许是他们的初恋或者是最近的一次恋爱；或者是他们在政治上的觉醒；一次旅行的故事，一次生病，他们的兵役，他们的婚姻，他们最后一次的假期…..而那会很让人欣赏因为它真实且新鲜（new）….明天的电影将会是爱的一幕。（an act of love）”
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取决于个人的观点，新浪潮可以追溯到Vadim的Ed Dieu crea la Femme（第一部得到国际赞誉的由年轻导演完成的法国电影）或者，甚至更糟，从Alexandre Astruc的les Mauvaises Rencontres，早期“作者电影”的完美典范。我个人选择从“夜与雾”开始因为这部电影以及它的作者Alain Resnais的重要性。关于新浪潮的形成，最好的信息来源是Jacques Rivette的Paris nous appartient。
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这部分，我收集了一些并不是评论的文章，而是一些即兴的片断；它们诚实，但有一个事实便是它们写出来是为了帮助那些比较困难的电影（certain difficult films）吸引注意力。这并不是照顾我的朋友；我只是在写完它们之后才见到其中一些导演。不管如何，既然这些片断是伴随一定程度上的复杂性写成的ritten with a kind of complicity），我觉得最好叫第六部分“我在新浪潮中的朋友们”。
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我觉得这些电影人，还有许多其他我没有机会写的，为法国电影制作带来的丰富多样是我以前作为影评人的时候无法比拟的。那些日子里，我们看了很多好电影，同样也有很多烂片，因为我们对电影的热爱就像冒险者甚至冒着喝污水的危险的渴望。今天一个电影爱好者之看一点烂片与一大堆好片。我想起我的朋友，Jean Domarchi教授。他在过去三十年里每年看３５０部影片，每次我见到他，他都会说：“告诉我，老朋友，能有些东西看总是很好的，对吧？”
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我将此书献给我的朋友Jacques Rivette，因为大多数我在书中写过的电影都是和他一起看得。
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